《7天》是一部不错的电影，至少我是这么觉得的。

编剧的灵感很可能直接来源于《一封陌生女人的来信》：一个男作家记忆不清的、与其有过短暂约会过女人，却在信中坦露了自己用尽一生深爱着这个男人，直至死去。

编剧是一位女性（导演和编剧是同一人），所以这看起来太不酷了：一位受过高等教育的现代女性竟然在鼓吹女人恋爱脑：剧情中，一个男人仅有七天的短暂感情，竟然等价（等价，一个现代词语）于一个女人的一生——专注而深情的一生。这已不能用不公来形容了，简直是如此如此、这般这般。天呐这究竟是人性的扭曲还是道德的沦丧！

当然，如果非要说些煞风景的话，那么也许事实真相是：男女之间的感情从来都是不对等的，女人往往比男人深情得多。抛开身边的例子不谈（他人之私事只能私下议论，这是基本道德）（况且他们不是名人，仿佛说起来不够刺激，不具备说服力），我能立即想到的例子就有三个：其一，“士之耽兮，尤可脱也，女之耽兮，不可脱也”（确实，我只听说过女怕嫁错郎，没听说过男怕娶错女郎）。其二，聪敏睿智、老成世故到刻薄程度的张爱玲，一生也没能治愈胡兰成这个流氓对她造成的伤害（胡兰成的人格极为不堪，但确实是个才子）。其三，大卫•康威尔（约翰•勒卡雷）的父亲是一位极富人格魅力的骗子和恶棍（没办法，事实就是这么矛盾），经常殴打康威尔的母亲，一位出身颇高的女士。导致这位可怜的女人抛下五岁的康威尔，逃离了这个可怕的家庭。然而，“晚年时期，她住在疗养院里，我们会用谴责或嘲笑我父亲种种罪行的方式来打发时间。”“为什么奥丽弗（康威尔的母亲）（在康威尔面前）提到龙尼（康威尔的父亲）的时候要用‘你’呢？‘你’意味着‘他’？还是她在不知不觉之间，竟然把我当成了他的替代品？在她过世前的那段时间里，我更是完全成了他的替代品。”“我的母亲就在夜里偷偷溜走，消失了整整十六年，直到我后来在萨福克重新找到她为止，而她那时已经是另外两个孩子的母亲，两个从来都不知道自己有同母异父哥哥存在于世的孩子。她带走了原本就属于她的一只哈罗德百货高级定制手提箱，白色皮质外壳，真丝衬里。她过世的时候，我在她住的小屋里找到了这只手提箱。那是整个房屋里唯一可以见证她第一段婚姻（和康威尔那该死的父亲）的物品，至今仍保留在我身边。”（节选自《鸽子隧道》，又译《此生如鸽》）

男女之间感情的不对等，也许是先天决定的，不是人为塑造的结果。虽然对此我没做过研究，也没切实的证据（当然我可以举出男女生理的先天差异，比如生长周期的不同，性高潮的巨大区别云云。但感情毕竟不是单纯的生物性反应，同时有着坚实的精神基础），上述观点只是长期观察形成的直觉而已，所以很可能是错的，而例外则是一定存在的。如果不幸是真实的，那么女性的苦难则远未结束，而戏剧作者则有福了：苦难与冲突从来都是戏剧的巨大源泉。

以及最后的，愿我们尽可能不加煽情地看待这句话：对于全世界，你可能只是某个人，但对于某个人，你可能就是全世界。

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